Sol LeWitt. Wall Drawings - Fragmentos
{NOTA_BAJADA}


Sol LeWitt. Reim­pre­so de Arts Ma­ga­zi­ne, vol.44, N°. 6, New York, abril 1970. Fragmentos.

 

 

Que­ría ha­cer una obra de ar­te to­do lo bi­di­men­sio­nal po­si­ble.

Pa­re­ce más na­tu­ral tra­ba­jar di­rec­ta­men­te so­bre pa­re­des que ha­cer una cons­truc­ción, tra­ba­jar so­bre ella, y lue­go po­ner­la en la pa­red.

Las pro­pie­da­des fí­si­cas de la pa­red: al­tu­ra, lon­gi­tud, co­lor, ma­te­rial, y las con­di­cio­nes e in­tru­sio­nes ar­qui­tec­tó­ni­cas, son par­te ne­ce­sa­ria de los di­bu­jos so­bre pa­red.

Di­fe­ren­tes cla­ses de pa­re­des ha­cen di­fe­ren­tes cla­ses de di­bu­jos so­bre pa­red. Las im­per­fec­cio­nes en la su­per­fi­cie de la pa­red son oca­sio­nal­men­te apa­ren­tes des­pués de ter­mi­na­do el di­bu­jo. De­ben ser con­si­de­ra­das co­mo par­te del mis­mo.

La me­jor su­per­fi­cie pa­ra di­bu­jar es el ye­so, la peor es el la­dri­llo, pe­ro am­bas han si­do uti­li­za­das.

La ma­yo­ría de las pa­re­des tie­nen agu­je­ros, grie­tas, pro­tu­be­ran­cias, man­chas de gra­sa, es­tán des­ni­ve­la­das, y tie­nen va­ria­das ex­cen­tri­ci­da­des ar­qui­tec­tó­ni­cas.

La ven­ta­ja de usar pa­re­des es que el ar­tis­ta es­tá a mer­ced del ar­qui­tec­to.

El di­bu­jo se ha­ce con bas­tan­te sua­vi­dad, usan­do gra­fi­to du­ro así las lí­neas de­vie­nen, lo más po­si­ble, una par­te de la su­per­fi­cie de la pa­red, vi­sual­men­te.

Se use la pa­red en­te­ra o só­lo una por­ción, las di­men­sio­nes de la pa­red y su su­per­fi­cie tie­nen un efec­to con­si­de­ra­ble en el re­sul­ta­do.

Cuan­do se usan gran­des pa­re­des, el ob­ser­va­dor ve­rá los di­bu­jos en sec­cio­nes se­cuen­cia­les, y no la pa­red co­mo un to­do.

Dis­tin­tos di­bu­jan­tes pro­du­cen lí­neas más os­cu­ras o más cla­ras, más cer­ca­nas o ale­ja­das. Mien­tras sean con­sis­ten­tes, no hay pre­fe­ren­cia.

Va­rias com­bi­na­cio­nes de lí­neas ne­gras pro­du­cen di­fe­ren­tes to­na­li­da­des; com­bi­na­cio­nes de lí­neas de co­lo­res pro­du­cen di­fe­ren­tes co­lo­res.

Los cua­tro ti­pos bá­si­cos de lí­neas rec­tas usa­dos son ver­ti­ca­les, ho­ri­zon­ta­les, dia­go­na­les de 45º de iz­quier­da a de­re­cha y de de­re­cha a iz­quier­da.

Source:
Arts Magazine, vol.44, N°. 6, New York, abril 1970.

{NOTA_EPIGRAFE_1}

{NOTA_EPIGRAFE_2}

{NOTA_EPIGRAFE_3}

{NOTA_EPIGRAFE_4}

{NOTA_EPIGRAFE_5}

{NOTA_EPIGRAFE_6}